玛姬与妈妈

很惊讶！老玛的“新现实主义”举重若轻带法力，相当后现代，正如影片中人物所调侃的。多重的对照关系自带宗教意义的神之视角，即便这视角并不是审视的、窥探的，而反因此种观察无处不在又处处留白。人物各个富有个性，故事还都有一些展开，又仿佛是时序被碾平，人物在同个时空中代表着过去现在未来而存在。评判权几乎全部留给了观众。又轻盈又沉重，飘逸至形而上的信仰、文化传统，踏实至爱情、物质、欺诈，在留白中戛然而止，令人难忘。至于故事，重要但又不重要，无论是年轻人的困境还是小女孩的早慧，它们平凡并且生动。导演在对这个意大利小城的描绘中显示出超强的融入和自信，使得影片富有活力而简洁，没有半分实为心虚的卖弄，超低成本的制作或许真的也帮到了这一点。

第一部马克马巴夫，这伊朗老头子可太不按常理出牌了，但是感觉极佳。

导演说我们不需要去教孩子爱，他们有时候比我们更成熟。他们对我们的爱是一直的，不会爱你两三天又变了。影片本身致敬意大利新现实，但其实，戏剧的成分更多一些。