纪念品

三星半。虽说有蒂尔达·斯文顿为女儿出道铺路的嫌疑以及确实很...话痨，但这类生活流小品谁也拍不过英国人呐，对于情绪的把控确实厉害，剧作乃至角色的状态都是气定神闲的，中段一度看到不少导演影子。

2.5. 在剧情上设置以审视加主观叙述两种表达来丰富理解的层次，这是有趣的。导演甚至故意反高潮，略去重要转折性情节以力求最大程度突出日常情绪。然而这类私人化倾向严重的作品大概永远无法变得主流，因其内容大幅度失去了共情的可能性，甚至难以进入。我感到这种作品在固定领域内确实更加流行，它在满足作者表达欲的同时易于上手，不过我也同时感到它离我还是过于遥远了。

将古典的英国18世纪积极/消极浪漫主义置放于当下，在向上漂浮的失重状态下（伦敦的天气正是团状的忧郁）拥抱爱情，而电影导演的身份又让她不断抽离，以理性之痛回溯艺术创作的源头。摄影机的平视与剪辑的震荡形成不易被察觉的错落感，有时你觉得女主坦诚交出了自己，有时又觉得她面容模糊，或许这便是当下中产阶级社交的惯性：想全世界看到我，但不知道我是谁。