西比勒 Sibyl

导演着力通过这些日常中的对话，谎言，迷惘和自我分裂尝试让观众流下一滴真眼泪。然而，流下一滴真眼泪是多么不简单的事情。虽然情绪一直有在不规则地涌动，可是它自始至终到不了导演事先预设的关口，导演和观众的默契之约也就没能完成。这也表明了，面对这样复杂的“文本”，导演的处理能力还需要提高。其次，有些细节值得一提（只是因为刚好切中了我平日的无聊想象）比如说，里面提到的有人会隐瞒自己会弹钢琴的事实。再说电影的结尾，女主角仿佛走出了泥沼。她说，现在她可以肆意更改自己的生活了。她说，现在她随时可以重新来过了，因为她把生活视作了她正在写并且将一直写下去的小说。唔...乍一听，是挺乐观的。可这种方法，难道不是一种不设防的逃避？仍是悲观主义，因为肆意修改和创造只存在于小说/谎言之中。

这片只关心加斯帕德·尤利尔、尼尔斯·施内德、保罗·艾米谁睡起来更舒服？

布景与服饰规整鲜明的大色块成为人物掩饰破碎内心的护肤品。文本上，“转述”这一动作作为叙事的元素亦是叙事的方式，语音被Siri“转述”为文字，病人的倾诉被“转述”为小说，片场拍摄亦需要“转述”的缓冲来维系不堪一击的人物关系，心理、现实、小说、电影也经由层层“转述”的剪辑形成互文。然而，在那个监视器画面侵入现场的蒙太奇后，Sibyl的介入开始由“转述”变为“闯入”，现实受到冲击。Margot捣毁房间里的一切却不能伤害身为“转述”介质的Sibyl和电脑，随着小说和电影最终以虚构的面目成为现实的一部分，介质的闯入终于平息。 8.3