小小乔

如果要给导演加标签，普通青年或许想到她是女版欧格斯·兰斯莫斯，但我更觉得她与兰斯莫斯不同，她的思考源流是苏珊·桑塔格的。她偏爱探讨疾病的隐喻，当科学把神秘驱散，还有什么能比人工培植花朵、病毒和感染更能作为现代生活的某种隐喻呢？富有特色的镜头移动，将女主角（亲密关系疏离，单身母亲，儿子在青春期）的心理状态从无形化为有形，而诡谲多变的日系音乐也成为叙述的一部分，视与听分轨表达却又系统统一，尽管看起来有科幻、悬疑元素，实际仍是古典的。结局开放，谁是病人谁为正常，真假快乐，现实情境与意识流动，让影片的层次变得更难下结论。看到一枚有才华的导演，对我们来说，比重复观看大师作品更重要。

#2020深圳欧盟影展#看到好友评分比豆瓣评分整整高出一分我就放心了。绝对是7分以上的片子。小小乔根本不是病毒，而是宗教！宗教啊！和无数流传于地下的精神传销课程也并无二致。它让我想起了之前很喜欢的龙虾，并不是为了故事逻辑和悬念（比如说bella大妈像开挂一样不知怎么就早早洞察所有真相），也并不是为了人物立体情感真挚（这个女主角是多么的自私傲慢又蠢啊），而是为了讨论更加哲学层面的问题，它更像一个寓言，从这个意义上，它非常成功。最喜欢这个没有反转的结局，女主并没有像常见的那样一人挑起拯救世界的大梁，而是开心地成为其中一员。如果你觉得讽刺的话，毕生奉献给上帝你又怎么看？以及，配色布景服装都太灵了，东方风的音乐简直满分，无法不喜欢这种自成体系的审美所传达出来的大胆自信和风格化。

影片在悬疑的氛围营造上是成功的，通过角色表演的微妙变化，影像设计下的剧情细节，以及光影色彩与情绪音乐的选择，都在不断积累着未知力量背后的恐惧。同时，导演在演员与环境共同组建的框内情景外，又通过大量非常规视点镜头，以框外表达证明无形的参与者。只是这种对本我与自我式的主题表达，本片却始终缺少从戏剧性到反思深度都再进一步的内容。缺乏起伏的同时，也使得影片的厚度显得非常单薄。