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正如《寻找小津》中，文德斯用大量篇幅详拍一个制作如假包换便餐模型的作坊，似乎德国佬都对日本社会中那种「假的不那么假，真的也不怎么真」的东东异常感兴趣。一方面东方礼教的残留物和现代婚姻制度使得身处家庭关系中的每个个体都相当痛苦（以至于日本的杂牌神中有种专门用于祭拜“早日成功离婚”的灵狐，估计“离婚难”是东亚三国女性的共同话题），另一方面，对真情与亲密关系的深度渴求又使得人们即使找到个明知是假的替代物（就像PKD笔下的电子宠物，日本人的“专业精神”即使在这种领域也做到了“品控”），也要挥霍自己本无处挥霍的empathy。估计赫爷就是从那家日本AI前台旅馆得到的灵感，于是有了这部活灵活现的《仿生爹能梦见电子鱼吗？》

手持伪家庭纪录片，大量特写镜头，日式『爱情动作片』般的场景切分和调度，清新日剧范的弦乐配乐。个人觉得只能称其为影片，而不成为电影。导演所关注的主题亦并无新鲜感。作为演员的人物表演时常让我想起神片《房间》和《灾难艺术家》，假笑吧...

故事，和视觉语言都不算很好，但值得看看。在moma看完，有几个电影学院的学生说，不懂导演为什么要在日本拍。。。。不过，这部电影真的适合在日本拍。未来(当代）世界的方方面面异化，但人类关系始终保持一种分寸与界限。这个特点在日本最明显。有关未来生活的幻想，日本会是一个很好的舞台。