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正如《寻找小津》中，文德斯用大量篇幅详拍一个制作如假包换便餐模型的作坊，似乎德国佬都对日本社会中那种「假的不那么假，真的也不怎么真」的东东异常感兴趣。一方面东方礼教的残留物和现代婚姻制度使得身处家庭关系中的每个个体都相当痛苦（以至于日本的杂牌神中有种专门用于祭拜“早日成功离婚”的灵狐，估计“离婚难”是东亚三国女性的共同话题），另一方面，对真情与亲密关系的深度渴求又使得人们即使找到个明知是假的替代物（就像PKD笔下的电子宠物，日本人的“专业精神”即使在这种领域也做到了“品控”），也要挥霍自己本无处挥霍的empathy。估计赫爷就是从那家日本AI前台旅馆得到的灵感，于是有了这部活灵活现的《仿生爹能梦见电子鱼吗？》

套了个Family Romance LLC的壳子 填充的净是些关于日式疏离的贫乏想象... 配乐也铺得太滥 公司业务并不是他主要想呈现的 只是作为一个切入点探讨日本的死生观/人际关系 但做得实在太表面...就像仅从日本电影中抽出了几个桥段而已 毫无说服力 结尾是在致敬搜索者还是怎么的..太浮夸了点 不了解家人租赁公司的看个新鲜还行 主要之前看过一点相关纪录片 很想知道赫尔佐格是怎么组织这个剧情片的 结果实在令人失望

感受不到美……既没有纪录片的朴实 (刻意而矫揉)，也没有故事片的营求 (「电影感」的手持和「非电影感」的手持真是大异其趣；更反衬出李安的视觉探索有多伟大) 。无论质感还是表演、台词，都有一股浓重的和风AV感…… 镜头位置、运动与剪接并非纪录片式，却要在其他诸如用光、表演等方面向纪录片靠齐……手持形成的很多无意义的微移，对情绪表达似乎没什么作用，甚至还有一处不靠推拉而是变焦的莫名其妙的处理。 至少我是完全无法与任何一个角色 (尤其是X腿的男主角) 共情的，除了那只刺猬。最后的情绪主要靠配乐来推，属实有点困难。