我身记忆

20 MAR 2019 (4-) 幾乎全都是身體，身體是主角，身體不是附庸，身體是獨立的主體︰政治的、情愛的、禁忌的、運動的、民族的、傳統的、罪孽的、經濟的、功能的、回憶的、思想的、原始的、勞動的、懲罰的、宗教的、視覺的、動物的、觸角的、農業的、手藝的、音樂的、氣味的...... 手法不優雅特別，姿態不咄咄逼人，但也難得不教人反感突兀，宛如身體的百科全書大雜會。

Garin Nugroho對身體關注之集成，不在於建構一個讓觀眾便於移情的coherent敘事（儘管有著童年／青年／中年的時間遞嬗），而像是一場傳奇化、神話化、歡迎隨意取用的開放性儀式，時間、空間乃至真實性皆被重新捏塑，類《戲夢人生》的真人現身說法之最外層敘述下，是對於身體與心靈的想像力奔馳。片中那些幾乎「亂來」的俗爛插曲情節，如拔腎、小gay打情罵俏等，似乎都在跟導演本人接觸後，從他的咯咯笑聲與neverending stories（言下印尼各種荒誕匪夷所思）裡得到一些解答。其自在自為的創作姿態，在地與國際普世的不調和、不在意，而引致的所謂獵奇、民族奇觀展示之指摘，有多大程度源於一種杞人憂天——他者自恃知識／姿勢，進而將某種特定美學教條化？

细腻干净，洞这个意象穿插始终，耐人寻味的意象。最出彩的是加入了自传成分，用舞蹈连接不同生命阶段，很有生命力