我离家了，但……

走在冬日的冷风中又想起来这个电影。现在看来，非线性的、碎片化的叙事方式正好贴合了人的情绪与记忆。关于创痛的回忆以及由此带来的后续影响，这股后劲，绝对是极度片段式的，令人从正常生活状态瞬间心碎无比。所以夏娜莱克是在剧本写作，而非后期剪辑时是如此思考。叙事是碎片的，但情绪是流动的。（反面例子就是《地久天长》，跳跃式的剪辑显得很尴尬，整个影片既在个人叙事上无法共情，又在宏大叙事上无所作为。）

低饱和剧场布景，冷淡的洁净的简约的氛围塑造。在路边手推自行车者与牵狗人辩论，是“意见”与“真理”的博弈，表演的虚假试图独霸真实，对话呈现的是德国的哲学辩证思维模式。成人神经质与孩童不合常理的成熟在泳池的幕后躲避在斑驳阳光的阴影下拥抱，静止。我在发声器引起的观众嬉笑中昏昏苏醒 :(

9.5分。错过了媒体场，却获陌生人赠得红毯首映票。听说有人观影不适、许多人中途离场，更激起我的好奇心。开场前我离影厅很近，却莫名坐shuttle舍近求远，错过了片头、用有些攻击性的小聪明才让我侥幸入场（有过这经历）。这影片也像我的前场铺垫一样显得漫无目的而充满偶然性。虽慢易引人入眠，但沉浸其中却有冥想感。叙事性弱，失去男人的暴躁单亲妈妈和孩子们是主线，和女人出现在同一画廊的一对情侣是一条副线，两者之间没有直接关系（或没有任何关系）。影片最出彩的两场都是有单车在场的。一次是女人买和退单车，诙谐而疏离。一次是女人大肆抨击单车男的电影，这导演回复一句或许你该把影片看完，笑场+高潮。于我这是一部关于真实和表演（虚假）之间关系的影片，混杂了自相矛盾、自我批判和沟通的障碍。诗，戏剧。极简。@Berlinale Palast。02/12