影

有艺术造诣的作品，大致体现在两个方面，外在的视听创造和对内心自私一面的反映。每一个场景，每一个镜头都很精致，构图、摄影、灯光等无一不用心，且是山水泼墨风，有古意。 在这部电影中能看到很多传统故事甚至张艺谋以往某些作品的影子，角色关系和故事内核出自三国，某些反映内心挣扎的镜头又让人想到《英雄》。 自信掌握全局的角色，结局都是空。这部电影是小格局，明显的舞台剧风格，缺少大场面。叙事上靠众多巧合推动，代入实际情景中是个概率很小的事件，我是不相信这个故事。

庞大的景观堆积，观感仍然像奥运开幕式。但是奥运改变了张的艺术轨迹吗？非也，这不过是步入新世纪，（或许）被招安后的他对直观美学的又一次延续。大型木船撑起的硕大太极图（最具代表性的中国符号），就是在告诉观众电影在讨论「平/制衡」，直观但不有效；淫雨霏霏，影调昏暗直接表露权谋背景；大型沛伞表演秀，并非是一种战术，而是社会主义集体运动再度影像化呈现。景观堆积导致影像庞杂纷乱，不给观众留一丝缝隙，全然不似上世纪的寓言式电影静水流深，显得急迫、自满。这不是张的个人问题，是伴随着社会主义运动潮起潮落那辈人的问题，也是国家的行为表征。而且还很男性化，具有攻击性，女性只能窥视。暗室的子虞我看就是导演自己：压抑的个体换上新颜，出门用宏大美学炫耀自己的「成果」，然后杀掉过去的那个「我」。也算是一解心结吧。2.5

故事原型是关羽失荆州