不能说的游戏

去除那些不得不站队的「立场」来看，近于幻想的大量舞蹈桥段的铺设是一种「双刃剑」——起码我并不太喜欢这种「可以的诗意」，而每每将童年噩梦经历凸显成为主人公成长道路中无法回避的巨大阻碍，也颇有一种「绝对化」——类似于受虐孩子长大后不是变态杀手就是警察的大众惯性思维，当然如果仅仅是作为一种反犯罪式的「呼唤电影」，也只是进一步凸显了艺术对于改变世界的无力性。

痛苦像被记忆模糊化了 但情绪很真 在影院被重击到 哭成了傻逼

身体是我的一部分，身体的历史也是我的一部分，我无法回避我的历史和痛苦。小女孩长大后和施暴者见面的那个镜头，是镜头躲在施暴者身后，这是视角是非常惊悚的，她毫无保留的暴露于摄影机之下，在施暴者和观众的双重审视中。精神分析被视觉化了，而舞蹈让本是受害和受污的身体变成了一种主动的身体。