无主之作

德国电影什么时候才能走出希特勒黑洞呢——以一己之力吞噬千百万生命，还把艺术之魂吸干殆尽，这样报复艺术够狠——伊丽莎白这个名字代表的是整个欧洲大陆最美好的两种女人吗？——不要看向别处，眼睛是最好的镜头。——德国人用各种各样的形式铭记、剖析、反思、警醒，所以他们可以无限度地接近真实，和美。 以上就是三小时观影的心路历程，这是一部让我终于可以接受德国影人们就泡在二战中不出来的事实的作品，教授脱帽和买画的情节是仅有的两处泪目，我不知道片中有多少所谓的真实，在我心里，每一帧都是绝对的真实。曾经无数次踏足的杜塞尔多夫，在此献上对艺术之城欠缺的敬意。欧洲影片果然仍是塔尖啊。葆拉贝尔是现在的欧洲第一美女。

影1968：二战反思，纳粹讽刺，东西德分裂。第一次接触谈纳粹种族优生优育的反人类政策。艺术三个阶段，第一阶段是伊丽莎白阿姨给予的启蒙，第二阶段是伊丽莎白组建家庭的社会现实主义，失去自我。第三阶段是模仿行为艺术后，需求模糊现实。找到自我。之前男主《我们的父辈》也是一部好的二战反思片。女主身材很棒。

跟三年前那部在戛纳铩羽而归的《托尼厄德曼》类似，也是浓郁的电视剧节奏与视听风格。长达三小时的篇幅，将三个貌似不相容的主题故事用情节剧的形式统领起来。从反人性的纳粹历史跨越到现代美术流派的诞生，二战后艺术家的历史及自我反思在这种叙事结构里逐渐显露无遗。不落俗套的反高潮设计令这个较为隐蔽的传记人物题材找到最适得其所的落脚点。