咏鹅

对韩国历史和民族问题知之甚少，但在人物关系和身份上多少有着张律对历史政治民族身份的指涉和表达，但更喜欢的是喜欢的是张律电影中那种轻盈的影像以及缓慢的节奏，回溯式结构越往后愈加随性自如地切换，一个有趣的环形结构，从长度上慢慢收紧至故事开始。

1. 非公路文化如何呈现“空间移动=重启\救赎”，用“观光之前”代替“观光之后”，用倒推展现了“循环”，“逃脱这里”的不可能。2. 叙事中的解密性，剪辑技巧。群山部分人物信息的渐次清晰，但以女孩一句“你们对他一无所知”结尾。3.写实中的幽默感，谢天谢地爱情是最不重要的一环。4.东亚问题更为成熟内敛的呈现。5.视觉媒介的议题，照片\监控\镜头调度。

借用库斯图里卡的书名，我们身在东亚历史何处呢？倒叙剪辑当然是有风险的操作，它使观众在第一幕，群山的戏份里由于叙事策略的遮蔽，也被迫下降为一种浅尝即止的观光者身份，甚至需要(两处)显要的摄影机的“抢跑”，引领并等待和我们同为观光者的主角的到来。但对历史(身份)的焦虑，在第二幕里终会上头，在庞杂紊乱的东亚历史困境与重负下，语言与性欲显得真是随机而轻飘啊。能怎么办呢？《春梦》里是不如跳舞吧，在这里是不如背诗吧，张律终归总在走自己的路。