向阳的日子

跨界导演还是更适合从短片起步。 镜头设计和画面呈现几乎到了刁钻的地步，中远景里每一帧的调色、光影、构图都是制作严苛的工艺品：后果是，自然风光宛如布景，生活片段仿佛摆拍——精美的彻底失去了生趣，失去了讲故事的功能。 如果编剧采用的是表现主义或者田园诗式的叙事风格，搭配如此工笔倒也未尝不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水账构成，画面和叙事就总是不能协调——配乐亦然：情绪过于饱满的音乐融不进叙事的腔调。要之，电影语言诸元素间的平衡与协调失当，是电影意识有问题。 不过也可能导演压根不在乎这些，就想串联画面以满足自己的审美欲望；又或者对驾驭剧情的能力不自信，才最终选择了倚重更加熟悉的美术效果——无论如何，作为一部电影，因文害义总不是好事。 文胜质则史，质胜文则野，文质彬彬，然后君子；专业训练还是很重要的。

那是一年多以前在百丽宫看的导演映后场，只记得摄影很美，感觉每一祯都可以做壁纸，故事还行吧。导演处女作，他本来是中国传媒学摄影的，记得导演说话比较紧张，不太善于表达，他说了要表达一种中国农村的浪漫主义，这种东西中国也可以有，而不是只有西方的田园牧歌，中国的农村也不仅是贫穷和落后。导演说第二个剧本也已创作完成，只是关于夫妻爱情的。

劫训挖