死于明日

有着范桑特式的宁静感，拼贴的另一种高级玩法（据导演所说形式这次对照的是“唱片”），人固有一死，没有重如泰山，一定轻于鸿毛。 镜头设计在《36》一场一镜的基础上全面升级，生活质感极强的表演让情绪感染力达到了顶峰。拍得云淡风轻我却全程泪流满面，时间码和跳表计数的设计简直太残忍了。与第一段买啤酒类似的故事我也写过，可是看到他最后的收尾我真是跪得五体投地……“如何把几个学生作业体量的短片整合成一部杰作”的教科书。

画面与数据的叠加，于微小角落中的逝去描摹出宏大的人类学景观，每个段落的开始和结束，亦如生命的欣然降临与悄然消散，影像不再是凝固态，潜入，分离，折射，包裹，生前的实，死后的虚，向着两个方向无限延伸，电影融化了开头和结尾，永远冷静的纪录，观察与生长下去，并勇敢直面那个无解的存在焦虑议题，也让观者得到暂时的缓释和喘息。

年度十佳锁定。镜头里没有生死又满满填充着生死。4:3画幅里采用浅焦，最大限度的把镜头贴近人物，形成凝视感，钟表滴嗒声、钢琴曲与风叶声丰富空间；标准画幅时给到全景，补充环境景深，每一次的黑屏字幕与先后的画幅内容构成别样的形式。导演时刻存在着～