剧情介绍
然而,英国国家剧院现场呈现的《女王召见》却打破了这个沉默公约,并想象了一系列唐宁街官员和女王之间的重要会晤。从丘吉尔到卡梅伦,每个首相都曾用这些私下谈话作为传声筒和忏悔录——时而亲密,时而具有火药味。
曾经在2006年的电影《女王》中因扮演伊丽莎白二世而斩获奥斯卡奖的影后海伦·米伦,此次“驾临”伦敦西区,领衔主演剧场大作《女王召见》。从年轻的母亲到祖母,这些私人谈话记录了伊丽莎白二世时代的弧线——政客们穿过选举政治的旋转门来来去去,而只有她依然如故,等着迎接她的下一个首相。
剧作家彼得·摩根与海伦·米伦在奥斯卡影片《女王》的合作之后再次在这部西区热门剧作中聚首。而这部戏的导演由曾获奥斯卡提名的导演史蒂芬·戴德利(《舞动人生(Billy Elliot)》、《时时刻刻》)担当,其精彩程度获得了多重保障。《泰晤士报》评价其观演感受时说:“有趣、真实、善良、跌宕起伏,并充满惊喜。我爱这部剧里的每一分钟。”
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有点过于没溜儿了
结尾与所有首相站在一起—Wow!原来女王每周二下午六点都要与首相会面,从与丘吉尔见面时连珠炮式发问到见卡梅伦时手机铃声被grandchildren恶搞调成了Gangnam Style,从威尔逊过目不忘到因为健忘而辞职,从见撒切尔时调侃两人年龄只差6个月到撒切尔去世。The Audience指的是谁?女王和首相都互相充当了观众的角色,从等级来说首相是女王的观众,而女王又像个therapist倾听首相的汇报。铁打的女王,流水的首相,有钟爱的丘吉尔和威尔逊,也有惹毛女王的约翰·梅杰。优雅的背后是那个硬核倔强的小姑娘。最近在热议996,007的工作制,其实女王也是007呢,还没法辞职。
NTL*猫悦oms。通过延续的“有脉搏的邮票”式的见证,回答君主制这样“向后看”的体制,如何在向前的历史中存在。张力是双重的,女王作为昨日世界的权力化身(或者说吉祥物),与事实权力的代理者之间微妙的牵制(与丘吉尔、撒切尔等),以及作为个人与UK代表的平衡(终身王室何尝不是一种诅咒),剧用比较治愈的方式来凸现人的力量,强调做好这个角色要让自己做凡人,要看民选的首相(对比溥仪的悲剧),但我觉得最佳台词是接见卡梅伦时说的“疲惫”,那正是旧价值在当下的姿态,一种有尊严的疲态。非线性的时序遵从的是记忆的connection而非客观视角,因此舞台也是人物心理的空间,难度和艺术性都很高,海伦米伦访谈时说,表演这个角色,就像成为她的一幅肖像画。

