小偷家族

这是是枝裕和最擅长的社会视角，诙谐平静中蕴藏绵长的视觉之火，余味中熊熊燃起，照亮影片中的每个细节，照进人心最幽微处的璀璨星光，照出太平盛世里冷酷社会暗疾。久久不能平静，复杂与童真并行，美丽与丑陋共生。这是真的“看见”，是电影眼的最迷人时刻。

牛逼极了。编剧如入化境，基本没有一句多余台词，表面上似乎松松垮垮的情节和对白信息量极大，也让观影回味非常久远。所有人演技都在线的戏看起来真的是太舒服了。不过确实挑观众，看电影不动脑子或总走神的话，大概率没法抓住所有细节。结尾逆转有力，但也有强行点破关节的嫌疑。五星。

儿童是不变的主角，在此更是承担“执行者”角色（这正是强于《如父如子》的关键点），便于用最合理的方式反复质疑家庭（作为空间）的存在，同时不断对感情真伪求证（不局限于语言），甚至以此身份在最后抛出最核心的反转和疑问：家庭（作为生活样本）是否真实？——回到烟花大会，全家人簇拥望向天空（摄像机），像是望穿上帝（屏幕）的人生诘问，是枝裕和用这种“无解”向观众宣告宇宙的不成立（不稳定），即“遗弃”才是谢幕定格，也是必然的概念结束——也正是由此瓦解塑造过的影像气质，是值得褒奖的尝试（颠覆）。经历了这么多次生老病死，才懂得人和人之间的扭结终究不是感情也不是金钱，而仅仅出于“习惯”。