两个人

赤川次郎的本子，让人想起水手服和机关枪等一系列少女成长主题的故事，家庭、亲情、学校、朋友、爱情各个方面都有了。自我凝视的幻象与大林宣彦从HOUSE就开始拍的镜子不谋而合。姐姐的幽灵也就是少女的青春期幻想吧，后期录音让她的声音听起来仿佛总是在喃喃自语，因为对姐姐说的话正是与自己的对话。

全片充斥着对逝者的哀伤和怀恋，月盈则亏，情深不寿，哀而不伤。拍青春片前二十年有大林宣彦，后二十年有岩井俊二，幸甚。 且他们两个人最牛逼的地方就是总能把少女拍的那么可爱

最不好评价的部分，就是大林宣彦作品里常有的特效，片中就是假假的负片冲印，前 CG 时代的画面合成，出戏，打乱你的沉浸共情。包括那场过于像老天设计陷害的意外死亡，更像是逃不脱的宿命打劫。但雨中弹奏舒曼，广岛尾道市貌，乱糟糟又有通透阳台的少女房间，无一处不是最美的青春恋歌。不止是少女在消化死亡（青春何尝就不是有某种东西在身体里面永远死去），譬如闺蜜父亲毫无征兆地去世等等。家中妈妈爸爸也在用成年人的方式，被击倒或想逃脱，感受着死亡的伤害。平成年初果然是泡沫经济高峰，“去更多更远地方”的豪言壮游，而永远像在梦呓旁白的少女却说：当我闭上眼睛的时候，我可以去任何时代或任何地方。