一个都不能少

张艺谋所有电影里我最喜欢也最佩服的一部。前面乡村部分有阿巴斯的神韵，一毛钱一毛钱的算账是全片的轴心，生计窘迫逼出了一道超级应用题，孩子们在困境中全部学会了数学，集体搬砖那段一个荒谬引出下一个荒谬。用这个极度贫穷的情境颠覆观众习以为常的认知，乡村小学情况都成这样了，福柯的规训竟然照样生效。后半段魏敏芝的loooong walk能看到胡金铨的皈依之路，“在城市中流亡”承接《秋菊打官司》并一直溯流而上到《四百击》。电视台剧组出场后，影片前面构建的乡村现实情境沦为市民阶层的消费对象，那场“关于拍摄的拍摄”有很强的现代性。魏敏芝和张慧科最终通过媒介相见，影片通过批判媒介延伸到批判社会总体人群，现实中的冷漠和镜头中的狂欢之间的对照，在那时就已经被张艺谋挖掘出来了。非专业演员通过这部“现场电影“改变命运，具有行动意义

看的时候在想，遇到这么多难处，这女孩怎么从来都不哭？她不会哭吗？ 最后发现，她也会哭，柔软的时候。 也很喜欢张慧科的表演，哦不，那完全是本色。 但，真的会越来越好吗？ 20130930

情节本不抓人，但的确是看进去了。个人认为这是张艺谋拍摄的农村题材电影中的佳片。镜头直指当代农村中最敏感的民生问题之一－－辍学。几个人的表演真实自然，毫无科班演员的做作，大概是因为他们所表现的就是自我－－本色演出。