野梨树

在《三只猴子》里，锡兰三次借起风诠释这被诅咒的土地的困境所在。《野梨树》里风仍强有力的介入叙事，成为电影的主角之一，和恋人树下交谈的那场戏，风完成了润无声却高度显耀的，可以称作“电影奇迹”的，“吻下来，豁出去”短暂的鸿沟弥合，这是锡兰影像里最温柔的时刻。但相比《冬眠》，同是繁茂的台词文本，语言的质感与密度却有所丧失。要驯服对谈的随机性，平滑感，却又不失其“野生性”，连锡兰也需要继续打井，不停深挖，但对严肃的创作者来说谁又不需要呢？

怎么这么old fashion，简化版陀氏俄罗斯大学生故事，连推拉都用得类似于八十年代中国电影，不断调整我们对人物的揣测和心理距离。如果可以对现实生活做从物质到精神的光谱分析，锡兰或许希望尽可能展示一个宽阔的范围（但我并不赞赏用重叠和漫长来使对话本身产生跨度的做法，而且对话相对于这个故事似乎也有些太图穷匕见了）。关于木马、蚂蚁、大雾和雨的感受和梦，被令人疲惫的日常事务分散。

本届最后一部主竞赛，又是晚上八点，还是三个小时，忙了一个电影节大概都很累了，再加上是锡兰电影，全场人多半都是睡睡醒醒，但醒着的时候确实觉得这电影很好看啊，画面也极佳，但是马上又被话痨台词催睡了。＃很特别的观影体验