喜怒哀乐

四段故事中最喜胡金铨的“怒”，基本延续了《龙门客栈》的风格，矛盾与人物关系的设置十分巧妙，动作设计更加连贯，节奏处理也很成熟，相比于“喜”“哀”“乐”三段要流畅许多……白景瑞“喜”的故事最为简单，穷酸秀才与艳情女鬼的故事，整个段落无台词，全靠表演和音效完成，声音太过抢眼导致声画之间有些失衡；李行的“哀”中规中矩，台词还保留着早起国语片的矫情，女鬼的故事略显凄惨，用爱来感化仇恨和愤怒终不敌杀父之仇的刻骨铭心，李行很擅长在中国传统情仇上下功夫，颇具古典气质；李翰祥的“乐”看着最轻松，投胎嗜酒青年遇到善良嗜酒老汉缘分是道也道不尽，善有善报被导演用一种极为简单的方式呈现依旧很有说服力，不得不说李翰祥是这四个导演种最聪明的一个，在把握人与人情感的方面他始终在做减法，留给观众思考的空间很多……

最喜欢第四个，很有传统中国的味道。第一部也不错，对鬼片的一种创新，音乐配的非常好。胡金铨的最带劲，，但没有给我印象深刻的画面。李行似乎一直在探讨伦理问题。

集邮台湾四大导!四部中除胡依旧维持武侠风外,另三部都带有志怪系聊斋的味道。白景瑞的"喜"全程无对白,完全依靠肢体语言叙事,通过音乐变化传达情绪,甚至在表达诙谐滑稽时大胆使用了MIDI乐,颇具喜感,戏曲般的配乐更让影片独具一格,虽有风范但仍显无聊;胡金铨一出场便冠绝群芳!"怒"太好看了!既有侠女之侠气、忠烈图之豪气又有一股子匪气,客栈打斗群戏每一点的节奏把控都教人通体舒畅,音乐上采用京剧拍子,猝然间理解了传统戏曲在节奏安排上的精妙幽微,每一步走位每一个回首体现的都是久经淬炼的"功夫",可说是集武侠打戏之大成。李行的"哀"在中国志怪故事基础上更流淌出浓稠的日本和味,这物哀美的悲剧很难不让人联想到黑泽明,女主角美极。李翰祥的"乐"真的改自聊斋,只为最后收束"为善最乐"大主题。四部场景氛围烘托俱佳,风格既相异又统一,难得一见的集锦佳作