大象席地而坐

明明只是一天一夜，却融进了太多不可言说的悲伤与困苦--女孩和母亲关系爆发式的失控；老头孑然一身的生活...融合了圣歌的片尾曲和毽子才把人拉出这份泥淖式的情绪。电影之外，会更加思索他所留下的文字；也会一直记得这个在西宁的夏天，听章宇泣不成声说这是胡波“开垦世界的方式”，听编辑追思这个灵魂曾经有过的一生。这是影像力量所带来的余波。

我理解抑郁症的痛苦，毕竟我自己也有类似的问题，但是很遗憾，世界真的不是像您看到的那样黑暗、腐朽、堕落、肮脏。这不是真实的生活，而以一种真实的态度拍出来只能导致虚假、浅显。艺术工作者千万不能使自己的视角局限、观念狭隘

4.5 如果粗暴地想象，可以把这个脱胎换骨的彭昱畅，看作是胡波的“代言人”，去见“看不见的大象”。《大象席地而坐》在彻底寒凉的绝望中，显露出导演本人的愤怒和对这个世界的最后一丝温存。他那惊艳绝伦的镜头调度与叙事上的才华，被一股子“社会即暴力”般麻木的笃定，使劲拖着向前走，没有尽头、也不见后路。 其实，哪怕“生”没有意义，寻找意义的路径也不该被封堵、丢弃。活着不是一个关于撑不撑得下去的幻觉，它也不会在哪个时刻或不同的地方就会变得有多不一样——即便是痛苦，也只能被“生”所感受到。哪怕是陷入绝境的人，出路也永远会有的。自由赋予处境意义，而非处境决定人的选择。这是这部电影想说的，但很可惜，胡波最终还是选择了死亡。 不要让自我被这个社会的暴力所埋葬。能活住这样一个念头，便足够了。