大象席地而坐

出乎意料，我是一个很容易挑剔电影太长的人，然而这四小时并不如想象中冗长难熬。场面调度和剧本都非常棒，只是刻意地把多次死亡事件硬挤到同一天，显得过于戏剧化。这很显然是一个走入死胡同的人拍出的电影，然而作为一封导演留给这个世界的遗书，它完美到令人羡慕。

电影过长，存在大量废戏，表演及对白的生硬感更是让人如坐针毡，但如此长度既是它的缺点，也在无意间成为了某种辅助，以长度增加密度，恰好让情绪的感染更加渗入，加之以全片昏暗的光线使用，戾气，暴躁，阴郁，怨怒，苦涩等厌世感也由此朝周遭四处逃逸般弥漫开来，最终流窜到城市的荒原之外，流窜到大象的低鸣面前，此时你又兀自发现了《东邪西毒》中那边的山的代指：事实上，生活不在别处，此处和别处一样糟糕透顶，痛苦是大面积的，满洲里的那只大象其实就是自己。而我又相信，片中的人物早就明白了这一点，他们始终决定要来到大象面前，不是因为逃避，不是要在此找到希望，而是基于另外一个理由，我固然理解这种理由是什么，却不能赞同这样寻找理由的方式（影片的拍摄方式），它太过压抑了，太过不成熟了，而这本来是导演的相反面目才对。

社会问题的根源都是家庭问题，父母如此，子女便如此。家庭如此，社会便如此。鲁迅早就说过：中国的孩子，只要生，不管他好不好，小的时候，不把他当人，大了以后也做不了人；关于胡波的死，我觉得是看透了，他用他的电影和自杀回答了加缪所说的哲学的根本问题：生活不值得经历！