剧情介绍
应是举家同欢的新婚之夜,新郎与新娘却彻夜不见踪影。未久,绑架恐吓如恶梦袭来,赎金之高令人绝望,在家族工坊勉力谋生的姊姊,完全无力负担。然而,为了挚爱胞弟与家族颜面,她必须在有限时间用尽一切手段,在传统封闭的犹太部落筹措救命之财……。师事俄国大师苏古诺夫的导演巴拉果夫,改编家乡真实故事,运用特别比例景框巧妙表现人际间的远近亲疏,穿越宗教传统与政治现实的沉痾,不停叩问心中的家庭核心价值:自我牺牲。
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把噗
跳舞段落比《燃烧》好吧。
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2020年12月27日
麦高芬
私人的部分做得挺好,以绑架来牵引出家庭问题、性别歧视,但往上再到社群、战争、宗教等宏观部分就不怎么样了,因为女主的共情实在太强烈了,所以视角框在她的个人感受上,很难发散到社会层面。女主的领地是蓝色,蓝色的房间、蓝色的衣服、穿蓝外套的男朋友;母亲的领地是黄色,黄色的头巾、打在脸上的黄光、穿黄外套的弟弟。在父母阴影下的女主活得太憋屈了,父母的世界围着弟弟转,她只不过陪衬的绿叶,只能成为交换的工具,跟房子货物一样,成为拯救弟弟的牺牲品,父母不会征求她的意见,不会顾虑她的感受,她在父母的眼里看不到愧疚,只有一圈圈缠紧的绳索,越来越破碎的裂痕。可笑地是最后母亲将弟弟掉下的黄外套披到了姐姐身上,用与其说是拥抱不如说是勒紧的姿势圈住自己的女儿的脖子——有什么比这样的爱更狭隘的呢?
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2020年11月21日
火腿火腿
由于对俄罗斯的政治背景不了解,中间穿插的“杀人记录”场面影响后面Ila单独出门,一直在想她这样安全吗?英格曼在《处女泉》中用父亲的背影表达他对女儿遭遇不幸的痛苦之情,这个拍摄手法触动了李安,相关媒体对李安这个偏好的放大,以致Ila拿钱去赎回David之后的心情变化场景,也不自觉的在想, 是否受英格曼的影响?!
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2020年11月21日

