藤田嗣治

导演野心超级大，与其说「藤田嗣治传记片」，不如说「一战前留法、战后归国效力军队、晚年隐居日本山林的男画家的一生」，不必是藤田，也可以是藤苦。是光怪陆离的20年代巴黎、幽然堪比水墨画的日本山林河雾，加上导演本人对人生的思考，总之基本不关藤田什么事。

6/10。在歌舞升平的巴黎，藤田嗣治活得疯狂，认为越是行事乖张的活着越能接近热爱的艺术，回到日本被军部要求作画的时候，《阿图岛玉碎》展览画令来访者均双手合十哭泣，相信绘画无关画的内容而成为艺术的永恒。他和妻子的生活对话充满童趣，妻子挑选布料一直拿不定注意，藤田劝说都买下因为砸钱越多女人越美丽，引起了妻子醋意让他以布料种类形容曾经的女人，此刻藤田从巴黎的糜烂中转变为战时物资不足的平凡丈夫，也预示他将漫步山林中逃避战争，坐到河边听见诡异的笑声，转头看见木板搭起的地方，出现一个白皮肤的洋装娃娃和一个娇小的和服娃娃，两个玩偶娃娃是他暂离现实喧嚣的心灵归属。灰黑的山间烟雾与结尾夏天绿得发亮的古树形成鲜明对比，片尾的教堂壁画都是藤田这时期的作品，借宗教达成自我藉慰，那副画沉坠于泛着波光的流水，从此淡忘苦难。

小栗康平的这部传记更注重于艺术氛围，故事性则没有太多表现。巴黎的喧闹，战争中的日本，“藤田嗣治是被时代嘲弄，还是时代跟不上他脚步。”但无论身处哪里，他都坚持自己内心的绘画，越是行事乖张，活得越是疯狂，就越接近真实的自己