索尔之子

全程的浅焦长镜头，自始至终的内部视角，不再有上帝视角，也暗示着在这残酷的历史中不曾有所谓的天助，唯有人们内心的点点信仰闪光在黑暗中摇曳。 索尔之子绝非亲生，这也让一切显得更为纯粹与恒大。 索尔的身躯一直被压迫着控制着，然其意志却始终跳脱出来成为他的主宰。 -因为你们我们都得死。-我们已经死了。

完美的象征义，绝望的大环境下找到的虚假希望和执念。大量特写堆砌但有效，希望第二幕多些情节让观众保持兴趣。男主演原不想接这个片子，以为又是成千上万大屠杀主题的电影中的一个，但看完剧本毫不犹豫接了下来。索尔之子证明了电影发展一百多年后到今天仍然有无数种可能性。

这跟自私不自私没有任何关系。这是一个巨大的死亡机器，只有当索尔目睹了神迹（死里逃生的男孩），但又被捂死之后，他才意识到死亡的载体是人，才想起拉比和信仰。为何他会起执念，为何那些人都在容忍他把男孩留下，因为他们也知道，埋葬那个男孩，也就是在埋葬无人埋葬的自己。哪有什么活人死人之分？这里没有辛德勒名单没有大兵瑞恩，拯救无处发生，只求得以安葬，人类文明已经死了，那也要挖个坟念段祷告，以告后人。