大师

原来是这样的片子，颇为意外。大量象征性的意向镜头，不胜枚举贯穿全篇，甚至表演、角色本身、电影本身，都其实在夸张一种非常态下的，人生领悟与世事命理。致使影片的叙事功能不再是创作的原始目的，而是寓言式的调侃与质疑。这样的电影，除却影片本身提供的反思，更多的回响来自观者内心的反馈。

你可以把这部电影看作山达基教创始人的隐秘前史，也可以把“大师”与“野兽”看作一个人的一体两面——要想更整全的话，最好再加上艾米·亚当斯的角色，她相当于神与人之间的中介。不过，PTA的态度还是比较暧昧的，无论是精神分析（亦可从荣格的集体无意识角度解析）心理学、哲学还是宗教，背后所折射的都是孤独而易逝的个人追寻更高的、永恒的信靠与归属的历程。片中不断出现的汹涌大海亦象征着潜意识深处的本我（一如[盗梦空间]里的Limbo界）。杰昆·菲尼克斯外放狂暴的表演与菲利普·塞默·霍夫曼内敛稳厚的演绎同样形成了鲜明对立（可比较[你从未在此]中杰昆的另种表演层次）。调度方面，这回PTA没有过度炫技（妓女卖衣/揽客一段的运动长镜头除外），不论是摄影还是配乐都恰到好处，总体看绝对是PTA最值得回味的一部作品。（9.0/10）

有些PTA过往的华丽但又突破他以往的镜头语言。故事不见得精彩，但是剧本好饱满，张力爆发力均在。演员的表演也都是大师级的，不觉得杰昆的戏过，这种疯癫的表演除了真实可信外，难得的层次转折又回归。只是亚当斯的戏实在太少了，其实人物很不错，再多几场就会更饱满更完整。