都市时装速记

文德斯对话山本耀司。服装作为身份认同的关键符号，自然也会引起“德国新电影的眼睛”的兴趣。文德斯尝试了多种画中画/片中片的调度，例如将画面中的监视器放在一片雪花点的大屏幕前、将监视器放在汽车中（东京街景与监视器中的城市风光并置），以及将服装秀T台侧面放在画面上方、而在中下方将两个监视器并排放置（左边是山本耀司此前的准备工作录像，右边则播放着对山本耀司的采访）的拼贴方式。文德斯甚而在拍摄过程中兀自将摄影机倒转过来片刻，连山本耀司也忍俊不禁~ （7.0/10）

很艺术向的一部纪录片电影了 因为最后二十分钟打五星 渐入佳境的一部 没有谈及太多“设计”更多的着眼于山本耀司本人的想法 这也是很重要的一点 以此切入点更能好好了解他的设计吧 学了一年服装 从进入学校开始才了解很多品牌 设计这个东西 多看非常重要 发现和他好相似 喜欢研究人 旧的东西 有年代感的 觉得丝袜高跟女人们让人害怕 也想保护女人。里边提及设计时间也有趣 他也说书上那些人穿着真实不是穿着服装 他在服装里放入了感情可那些剪裁技巧是怎么回事呢 的确比单纯的用麻布等表现情怀和复古情感要经得起推敲有趣的多。配乐很好听

山本耀司说，我只想尽快变老，让这一切都结束。PS：文德斯的主导性其实蛮弱的，比如《云上的日子》，比如《水上回光》，都在很大程度上消解了自身的影响；换句话说，他是一个低姿态的艺术家。“东京是个没有国籍概念的城市，巴黎则有一种无序和无人管束的感觉。”