四个春天

导演一家人，一直有保存和记录家庭影像的传统（片中最早出现的素材是1997年），加上知识分子的文艺情趣，人物鲜活不拘谨，张口都能来上一段曲——已经有中国家庭很少见的乐观达然一面。尤其是导演确立了要创作的想法以后，对摄影拍摄的思考（机位、角度、构图），也令电影不乏美感。《四个春天》是家庭录像在这个时代，这个国度，所能做到的极佳案例。甚至对比《日常对话》，它来得更加随心所欲。父亲姐姐拍摄的素材（印象最深一段是父亲配了《水边的阿狄丽娜》），参与到电影成片当中，也仿若李珞《河流与我的父亲》的实践版。第三个春天的沉默，晦暗与情感凝重，也道出了生之多艰。中国人很少能记住三代以上的亲属，但对于从小陪伴，日常成长的亲人，一旦割舍道别，难免会有切肤之痛，正如每天春节，归家的燕子，总能唤醒相似的生命记忆。

得到病危通知马上在前天凌晨从剧组飞回北京。一家人在床边陪老人度过最后一个早上。生前同事友人前来吊唁各方亲戚纷纷赶来。于今晨火化并安葬于京西城郊。晚上就要飞回剧组继续工作中间正好空出来的四个小时在影院终于看到此片。那些状态和瞬间。是记住一个又一个春天的理由。影像在生离死别面前回归到最本体的功能。

没有跌宕回肠的剧情，没有华丽的台词，没有特技，仅仅是记录平淡的生活，却有一种大智若愚的力量，直击内心。一直在想到底怎样的人生才算成功？可能像剧中的父母亲那样，无论命运给你生活增加了什么变量，义无反顾地生活，便是答案。